聆雨子影視文化學博士
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《流浪地球2》：“我們能提供美國人無法提供的東西”
我們一邊津津樂道于《流浪地球》系列所踐履與證明的國產電影工業化水位，一邊則將更多注意力放在它所輸呈現出的對家園和血緣的珍視、集體主義力量與信念、關于土地的永恒鄉愁。[全文]
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動不動就炮轟，能不能管管“這屆家長”？
理想局面，該類比為“超市里有琳瑯滿目的食物，不同年齡層次的人各取所需自行挑選”，而不是“因為嬰兒消化不了谷物和肉類，所以超市貨架上就只許擺放奶粉”。[全文]
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《阿凡達2》終究是一部美式西部片
打著科學反科學，打著反現代售賣現代，一邊讓你看見古老的信仰和祭祀何其動人，一邊又忙著向你解釋通靈感應可能只是“前額葉癲癇”。[全文]
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在印度，寶萊塢為何能長期完虐好萊塢？
印度的擰巴就在，號稱世界上最有活力的發展中國家之一，然而漫長歲月里積下的幾乎所有問題和弊端，幾乎都沒解決……啥都沒搞定，只好拍電影，啥都沒搞定，卻利于拍出越來越多的電影。[全文]
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這十年，主旋律影視為何能廣受歡迎？
誰不在渴望更大寫的生命形態？誰不渴望豐足的日常生活所不能提供的更偉岸崇高的感懷？誰不渴望找到點燃自己、鼓舞自己、營養自己、撐持自己的東西？誰不想在內卷時代、在信息繭房中搭救自己？還有比主旋律，更能為上述訴求提供營養的嗎？[全文]
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韓國的“通俗文化帝國”之夢，還能走多遠？
韓劇以舉國發展文化產業之東風，搭起領先亞洲之娛樂工業生產鏈條，從而迎來長達三十年的盛世。然而資本在勝利的號角中一味高歌猛進，未免將諸多個體碾作鐵蹄下的路基。許多通俗文化帝國，都曾經潰于這樣的罪惡內耗?，F實中的政治性、社會性不滿，亦會轉嫁到電視劇之上。[全文]
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國產職業劇為什么常拍不好？
一部完美的職業劇，看完之后，你會覺得“我要是也從事這種工作該多好”；可如今大多數國產職業劇，你看完之后，只會覺得“我要是有個從事這種工作的男/女朋友該多好”。[全文]
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像秦怡這樣用一生詮釋藝術“人民性”的人不多了
“人民性”，才是“美”最內核的支撐。從人民中走出來、又回到人民中去的美，天經地義，正大光明。[全文]
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功夫片沒落，我們需要哀嘆嗎？
一諾千金、義薄云天、扶危濟困，在務實功利的當代準則里，夠兌現幾厘KPI？在自貶自嘲為社畜與打工人的眾生眼里，仁者無敵的自我加冕，又剩多少實現可能？[全文]
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《黑客帝國》又來了，我們自己的大IP在哪？
國產IP開發，充滿了割一波韭菜就跑的雞賊暴發戶氣質，只能對著一堆又一堆不成熟的、注水成癮的日更網文，鎖死于低段位的藝術品格中，與“毫無新意、侮辱觀眾、集各種爛梗標配于一身”等量齊觀。[全文]
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國內軍旅片這么多，為何出彩的角色這么少？
周密預備、精確執行，這對于戰爭是多么重要，有了這些，戰爭就不會被詬病為“神劇”，就不會是一個只靠著燃爆熱血不怕死就可以交代掉的、只提供爽點的東西。[全文]
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如今的國產劇為何容不下“窮人”？
有時，是“他們明明應該很窮，可你想不通，為啥劇情總在替他們炫富”；有時，是“劇情明明也在表現他們窮，可為啥他們看起來還是顯得那么富”。[全文]
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讓“流量”演偉人，有何不可？
“流量”和“偉人”之間確實形同天塹。而且，一旦大批愛豆帶著偶像包袱進組，人人都要獲得足夠的鏡頭和戲份，客觀上會造成一個本就枝蔓迭出的題材變得愈發雜沓破碎。但也要看到，在“誰來飾演偉人”這道門檻上，中國影視的標準本就是逐漸放寬放活的。[全文]
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國人為何不再“迷信”奧斯卡了？
你一邊認定它代表了世界，一邊又苦于美國人看不懂自己，殊不知，“美國人看不懂的”，也是世界的一部分，甚至可能是，更大更真實的那部分……[全文]
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“李煥英”票房第二，第一個吃螃蟹的徐崢后不后悔？
并非所有二分法都要歸于零和游戲。說兩者誰贏誰輸，本身暴露的就是短視以及對電影行業的缺乏了解?？梢怨泊?，甚至可以共榮，不是非要選出誰來代替誰、擊敗誰。[全文]
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《你好李煥英》逆襲《唐探3》，僅僅因為“好哭”？
商業的成型，肇始于情感的訴求，你不能因為自作聰明地算清楚了前者，就想當然地忽略了后者，永遠不能。[全文]
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