【文/觀察者網專欄作者 伊斯托利亞】

最近，陜西考古博物館作為中國第一個考古專題博物館，首次面向公眾開放。在其間珍藏的眾多文物中，唐代才女上官婉兒的墓志銘尤為令人矚目，并成功沖上微博熱搜榜首。隨著關注度的暴漲，考古博物館的入場券一度一票難求。

作為中國古代最具傳奇色彩的女性之一，上官婉兒一直備受影視作品追捧，迄今為止已有數十部有關大唐帝國的影視劇以她為主要角色，而在熒幕上，上官婉兒的形象卻是大相徑庭：有將其塑造成才華橫溢、經邦濟世的女宰相者，亦有將之打造成操弄權柄、穢亂宮闈的負面人物的作品。

歷史上的上官婉兒到底是怎樣的奇女子？她的墓志銘是否可以向我們展示上官婉兒的真實形象？面對這方已經塵封千余年的石碑，我們又應該如何解讀？本文即圍繞這些問題展開。

上官婉兒墓墓志蓋（資料圖）

上官婉兒與唐代宮廷政治

出生名門的上官婉兒，其人生之路并非一帆風順。她的祖父上官儀因為支持唐高宗李治廢除武則天的皇后之位而招來殺身之禍，當時尚在襁褓中的上官婉兒也受到牽連，與母親鄭氏一道入宮為奴。

北朝隋唐以來，皇宮中時有女官秉筆擬招的傳統。宮中女性除了負責宮內帝王后妃的飲食起居之外，還設置有女侍中、女尚書、女史、女才人等職位，處理日常行政文書。北魏時期不斷有太后臨朝稱制，便經常任用宮內女官輔佐其旁，協助溝通與外朝大臣之間的關系。

唐初雖一度廢止女官體系，但對北朝舊事并不陌生，因此武則天掌權以來，又重新起用內宮女性侍奉左右，上官婉兒也正是在這樣的背景之下從沒籍為奴的罪臣之后重新登上政治舞臺。上官婉兒的母親鄭氏出身于當時的名門望族，其自身的文化修養自然不在話下，一同入宮之后，對女兒的早年教育也應該起到了關鍵性作用。

《唐代政治史述論稿》書影

史載上官婉兒，年十三為才人，這個才人并非是指皇帝的后妃，而應該是女官體系中的一員。上官婉兒的才人之命，也是因為武則天對其文學才能的賞識。

當時，武則天“臨朝求諸女史”，許多“墨敕制詞”，皆為“夫人所作”。這個“夫人”一開始并非上官婉兒，而是另有其人，比如當時朝中大臣司馬慎微的遺孀李氏就曾是武則天稱帝早期非常信任的女史之一，在宮內擔任核心詔敕擬定之責達十數年之久。

早年的上官婉兒雖是女史，但其實一直游離于武則天宮內女官的最核心圈層之外，等到李氏去世，武則天已到暮年，這時候上官婉兒才有機會執掌一線的詔書草擬工作，而當時她也已經年過三十，因此并不能算是少年得志。不過，此時正處于唐朝宮廷斗爭最混亂的時期，上官婉兒也就是在這時走向歷史的臺前。

武則天晚年，武周政權統治不穩，神龍政變后，曾經被流放出京長達十四年之久的王子李顯被推上皇位，而武則天則被迫退位。也正因為長期不在京城，朝中缺少可靠人脈，所以唐中宗即位之后并無太多政治資源可以依仗，真正信賴之人唯有與他曾經共患難的妻子韋皇后和女兒安樂公主。而上官婉兒也因其父親曾為唐中宗藩府舊人，被中宗和韋后委以重任，進位昭容，“專掌制命”，成為當時權傾朝野的核心人物。

當然上官婉兒的崛起，也是各方勢力平衡的結果。她雖然不處于武周時期的權力核心層，但與太平公主等權貴仍有密切聯系，同時又得到中宗和韋后的信任，游走其間，左右逢源，一時無二。這是她的幸運，也是不幸。

影視劇中的上官婉兒

上官婉兒之死與墓志銘的書寫

起初韋后、安樂公主一系與太平公主、李旦一系尚能維持和睦，但很快矛盾便逐漸激化。由于中宗放縱妻女操弄權柄，并非韋后所生的太子李重俊感受到了威脅，于是發動政變，但很快兵敗被殺。

這時儲位空缺，安樂公主企圖讓中宗立自己為皇太女。根據上官婉兒墓志銘的記載，此時她極力反對，并多次進諫中宗，甚至不惜以死相諫，希望中宗限制韋后和安樂公主的權力。

雖然安樂公主最終沒有被立為皇太女，但上官婉兒與韋后等人也很難再繼續合作下去，她隨即淡出權力中樞。不過，令人驚訝的是，不久之后上官婉兒又復為婕妤，被中宗重新啟用，其背后應該是多方勢力博弈的結果——既有中宗的信任，也有太平公主一系有意制衡韋后勢力的擴張，甚至還包括中宗對韋后權力的限制。

傳統史家皆認為唐中宗昏庸軟弱，只是受韋后等人控制的傀儡皇帝。其實從目前新出的各種文獻可以看出，中宗一系列的政治措施都有意在維持朝中各派系的平衡局面，并非一味被妻女擺弄，包括重新任命上官婉兒執掌詔敕。而也正因為此，他最終被韋后毒殺。